【戴锦华】“相反，我们太没有野心了，我们太不张狂了，我们太没有主体性了。”

别烦叛逆小狗:
韩国感觉是演员，包括所有幕后工作人员，导演所有劲往一块使......我们从演员到导演..都在考虑来钱来钱，怎么不费力气的来钱....

【回复】小时代时期你还可以这么说，但现在大家是真往一处使劲了，因为只有一种类型的电影能拿到龙标
【回复】回复 @今天鱼尾进步了吗 :一流的人才创造需求，二流的人才迎合需求，不是吗？
【回复】咱们怎么想着入编，怎么让自己既不费力气赚到钱又能够平稳上岸
B站深度爱好者:
在韩国上学，虽然我们不是电影艺术专业，但是教授也在课上提过：我们是买了票花了钱去看电影的，所以有是权利去批评的，这样电影从业者才能不断进步，让我们韩国电影更好的发展，走向世界。讲真其实我听到的时候，还是挺羡慕，希望我们也能有这样有利于电影发展的环境。

【回复】朴赞郁导演也讲过类似的话，“韩国观众很难对电影满意。希望类型片里兼具搞笑、恐怖、感动，我们一直被折磨着，韩影才发展到这个地步。”
【回复】我认识的韩国电影人无论名气的大小，起码对电影有热忱，有敬畏之心，且有罪起码的专业精神，而且从上到下的从业者对于本身工作的职业性方面无可挑剔。
【回复】回复 @YOUTEASURE :还有李美敬这样懂行且热爱这项事业的投资人也是很幸运的
cirkaa:
作为一个年轻导演，我想说说，中国电影的题材真的非常的单一，假如说世界上一共有3000种可以拍的选题，那么可能我们只有拍其中的五、六十种。一部分是不让拍，一部分是在很多制片人、投资人、电影公司的算计中自我否定，自我阉割，或者是处于路径依赖，不愿意冒险尝试。就比如说科幻吧，有那么多细分种类，可你发现在中国几乎都不多见。真的是没有人写这种剧本么，不是，就是因为行业在集体创作的过程中，自我就否定掉了这些选题。做商业的想捞比块钱，做艺术的想着进电影节给自己增光，每个人都是自以为是的觉得自己懂市场，觉得自己懂观众，觉得这样的电影拍出来投资肯定大，那样的电影拍出来肯定没人看，一次次不愿尝试后，自然没人写这种剧本了。所以写出来的范围就越来越小，这样的电影市场能看到好，那真的见怪了。

【回复】问题是能拍的题材也没见几个认真拍的呀，净是烂片，韩国是自己市场太小被逼的不得不认真，还积极进军海外市场，我们是市场太大，拍大烂片居然也能活，索性都不认真拍了，制造流年割粉丝韭菜赚翻了
【回复】回复 @s-nini :真牛啊👍这都能让你想到美国在挑拨离间搞阴谋[星星眼]世界上的他国都和中国对着干是吧？如果只是因为怕被黑而自断双臂遮住口眼，那谈什么电影，那只是同样套路的中式肥皂剧。
【回复】看到那种弱支言论 就想笑 说什么拍的再好能改变什么 电影不是要改变什么 是一种产业 你在血汗工厂上班 出口鞋子衣服 赚钱 污染环境 别人拍拍电影 搞搞音乐 画下动漫 就全世界赚外汇 这就是区别
倾珩栩风之:
我觉得现在国内的电影是处于一种自满自足的状态。有很多票房过亿的电影，但过出了国门就另外一码事了。“生于忧患，死于安乐”。后半句很好的映衬现在的国内电影。（不喜勿喷）

【回复】因为靠国内票房就吃的饱饱的啊，邻国光靠本国市场只能保本，盈利还是要靠海外的，所以一直致力于往国外输出。
【回复】我觉得说的很对，完全就是因为人多，票房高，他们吃到了这样的红利，所以就随便乱拍，是个人都能去拍电影
【回复】这个时候就有偏民粹的人来跟你说，为什么要拍取悦西方价值的东西，迎合西方人口味的东西[doge]
黄瓜味薯片多好吃啊:
总有人说韩国电影拍了也没办法改变现实所以没有意义，但是说实话我们的古诗里真正直接改变了当时现实的有多少？还是那句话，至少人家拍出来了，引起共鸣了，改变现实的可能性就能大一点。

【回复】非要让艺术去改变现实，本身就是一种不合理的要求。艺术作品首先就是呈现世界的一种模样、表达一种观点或理念或审美思想。“改变现实”只是一种附属价值。
【回复】文艺本身就是一种无用的有用，你整出来好的文艺，表面上看好像对社会没有什么大地作用，但实际上他是在潜移默化的影响着人们和环境，在慢慢积累中构成文化的一部分。想争夺世界话语权，可对自己的文化百般限制，这样的文化又如何昌盛呢？文化不也是需要环境发展起来并反制于环境的？哪有一蹴而就的。
【回复】没人在乎真相，都改变现实了还在装睡说没改变现实
霓虹水母:
别说电影了，就是电视剧，国内首屈一指的水果台还在拼命对标韩国[呆]

【回复】电视剧比电影差得还多，电影国内还偶有佳作，还有很多文艺片导演在坚持。电视剧就是层次上的差距，不在一个水平上，人家能拍天空之城，我们这偶像敢骑脸做题家
【回复】能对标的上那水平就算不错了[吃瓜]就那几个直接抄韩综的，又哪个能学到内涵精华呢
【回复】回复 @Jena_Ravenclaw :这些年是电影不如电视剧吧，国产剧每年都有大量的精品，你是不是光了解那些烂剧去了[笑哭]
ccccccliche:
我以前关心中国电影 后来喝中药调理好了

【回复】跟楼主一样，我以前是同性恋，后面喝中药调理好了，药方如下：春天开的白牡丹花蕊十二两，夏天开的白荷花蕊十二两，秋天的白芙蓉花蕊十二两，冬天的白梅花蕊十二两。将这四样花蕊于次年春分这一天晒干，和在末药一处一齐研好。又要雨水这日的天落水十二钱，白露这日的露水十二钱，霜降这日的霜十二钱，小雪这日的雪十二钱。把这四样水调匀，丸了龙眼大的丸子，盛在旧磁坛里，埋在花根底下。发病时拿出来吃一丸，用一钱二分黄柏煎汤送下。[傲娇]
【回复】回覆 @G_kk :冷香丸是吧，薛宝钗表示想骂人[doge]
【回复】谁不是喝中药治好的呀，我以前还关心国足听流行曲儿呢[doge]
酵母是我:
有野心的人说不了话 为了说话还学会自我阉割

【回复】发个评论都要被系统删除 野什么心吧
【回复】回复 @无境_ :又来，经典因为现在在（中美/东西文化）对抗，所以我们不要说自己问题，我们要全心抗敌是吧
【回复】回复 @星耀圣西罗 :为了躲过关键词系统，我学会了修辞
行先于言:
中国并不鼓励电影野心、张狂 希望的是保守、可控。

【回复】没本事就不要找借口。保守可控的片也拍不好啊。。亲情，爱情，友情，哪一个拍的出来？偷坟掘墓，堕胎人流还保守？电影艺术不是越压制越反抗吗？这是名正言顺的摆烂。
【回复】回复 @文殊广法天尊 :伊朗以前的限制那么严，可是却拍出了《小鞋子》还有《何处是我朋友的家》那么多好电影，所以我有时候对于这种限制我都觉得不应该骂
【回复】回复 @芬尼根在守灵 :伊朗能拍出的电影都是严格控制在狭隘的几个领域之内 以宗教、儿童题材为主 对社会现实呈现远远不够 整体结构依然高度残缺 带着镣铐跳了几支不错的舞 不是镣铐的功劳。
芬尼根在守灵:
现在亚洲电影最发达的是日本，然后是韩国，还有一些地方国家的电影在局部超过中国，当然，我这样说出来一定会有人道德批判我[呆]

【回复】当下日本的电影产业已经不如韩国了
【回复】总有人没办法正视自身的不足而乱扣帽子，这算狭隘的互联网版民族主义吗
【回复】回复 @被观众 :韩国日本谁强谁弱，分类型吧，反正都不是中国。二十年前中国电影还真不错，现在呵呵
一桶芋圆:
第一次这么前排！一直很喜欢韩国电影，敢拍能拍，特别是带有批判色彩的一类，挺震撼的

【回复】重点不在于敢拍、能拍，而是对于道义的坚挺执着。电影最终的影响，是正面的、积极的。
【回复】回复 @疯中零乱 :我觉得主要咱们太多限制了 太敏感 让一些有野心有想法的导演失去了完成一部惊世骇俗的作品的可能性 理想的坚持道义也许根本不被市场接纳 揭露社会的题材是非常有意义的 但基本没法看到几部这样的佳作
【回复】回复 @疯中零乱 : 问题是 在说真话就有危险、不叫你讲真实的故事时，何来的道义坚挺执着？再者，电影最终的影响也不是正面的积极的，而是靠真实的故事打动观众，真实的力量感动人类，正面抑或者积极的标准应该是由观众决定的，不是审查机构和创作者决定的！
iboy1:
所以就很不喜欢这类消息刚出来的时候，一堆键政自媒体就在挑刺说韩国怎么怎么迎合、讨好甚至有可能贿赂奥斯卡的评委，先不说这在别人的电影节上迎合别人的喜好有什么可指摘的，就是这看别人做得好就在酸的心态……[藏狐]

【回复】因为这是内娱的遮羞布呀，简中人最在乎面子了
【回复】因为国内就是在迎合啊，自己这么干就以为别人也一样
【回复】回复 @小宇宙爆发的龙猫 :冷知识：“减重人爱面子”和“我不是减重人”的意思差了十万八千里
辣妹儿和法克儿:
我们失去了原创力是因为我们身上有太多在艺术探索上的枷锁🔒，锁的久了变得小心翼翼，只能唯利是图了。还有就是我们的教育，这几代人（80，90）从小上过的美术课，音乐课，体育课有几节？感知生活，自然，身体和艺术的能力普遍缺乏。这些也培养出了我们的电影受众市场…怕被喷还是不说了[呆]

【回复】原创动力有，官方限制也没有大伙想象得多，但当你拿着一个原创剧本去找投资的时候，投资会问你这个片子一定能赚钱吗？能赚多少钱？对标现在哪部大热影片？久了之后，国产片就出现一个怪圈，一个电影题材火了，之后就会出现一堆差不多的电影，尤其是国产青春片，成本低，回报率高[微笑]
【回复】大众审美和美学认知基本丧失导向[妙啊]连一个领军人物都没有，韩国再黑暗再烂，人家至少有韩流顶着，看看内地是一盘散沙，连战国混战的力气都没有
【回复】回复 @佳木1994 :其实就是国内电影工业还不够成熟，且逐利目的太强，总是喜欢抱着流量明星赚快钱
宇宙正在流动:
还是那句话，至少人家拍出来了啊。我们每天拍真善美，世界也没有好转啊

【回复】他们是拍出来也没好转[doge]我们是能出来就有好转，或许说，能做的才让他出来，比如药神
【回复】回复 @我就是剑剩 :能出来的说明已经完成了[doge]
【回复】[滑稽]老百姓都知道呗，看电影就图一乐而已
拌面就拌面吧:
别说野心，我觉得有自尊心的都不多了。

【回复】这位说话毒啊，不过我喜欢
CPTYanng:
戴老师在视频末尾提到的《兹山鱼谱》看完后颇有感触，不仅仅是赞叹影片本身的高质量更是因为影片中所讲述的儒家哲学思辨本应由我们来讲述，但这却是一部韩国电影。《兹山鱼谱》又让我想到了那个困扰我很久的问题，我们有五千年深厚的传统文化但为什么却在影视、漫画、游戏等流行文化方面做的如此糟糕。多么希望这是我们拍出来的电影，看完后羡慕之余只有无奈。

【回复】我们有5000年文化但是在挨了两百年打之后应激反应把前5000年彻底否定了，中间出现了巨大的断裂，直到如今讨论自己前现代历史仍像是在观赏遥远的他人的故事
【回复】而新一代创作者无一不是受着外来文化的熏陶长大的。我们连自己是谁都还没整明白，何谈输出呢
【回复】想要好好的谈论中国文化，先从把“以德报怨”“女子无才”等等断章取义式解读给科普完了再说
玲珑大力砖飞掌:
一个是文化自信很重要，怎么讲好自己的故事很重要，二则是我依旧觉得，别把问题都扔给“审核”，韩国电影对于人物的塑造我觉得非常好看，对于人物关系的描写很细腻，这种好看和细腻不会受到审核控制。三则，老师的视频验证了我之前的猜测，就是韩国电影有相当的左翼思想影响。因此我觉得不要一提起韩国影视剧就是偷，抄袭，要看到人的好处。

【回复】恕我直言，如果你认为不能把问题都扔给审核的话，那么说明你对有形之手干预的广度以及干预对艺术市场的影响有多大都了解得不够
【回复】回复 @bili_37538790054 :不要给中国部分影视从业者的摆烂找审核的借口了，哪怕是最最简单的纯纯恋爱情节，这些编剧写好了吗？不能写的剧情是审核问题，那么能拍出来，能发行的总归是能写的吧？写好了吗？拍好了吗？演好了吗？审核有问题，不能掩盖摆烂的事实，而不管啥一股脑推给审核，就是在给摆烂找借口。
【回复】回复 @船长_O :希望看戴老师视频的你能更客观点，你那套说辞可以说明审核是目前国内影视内容创作不够包容开放的一个成因，但我们国内影视现在更明显能感觉到的是电影人没有“野心”没有热情没有开拓创新和进取的心态，更没有以我为主的电影创作意识，总是在宣传票房票房，比如张艺谋以前拍的《黄土地》《红高粱》《英雄》都是有自己民族自己的东西，完全不需要逢迎欧美眼光或者一部分观众，民族的就是世界的，那种“我”的独特魅力，那种以我为主不需要强调但就是告诉全世界不论在你们眼里好坏那都是“我”的民族性，反正在我看他后来拍的《长城》完全就是他的黑历史。不多说了，建议你都看戴老师视频了就做一个理智一些的发言人。
生无可恋的雪瑶姑姑:
前几天和一个科研人员聊天，就。。不管什么行业吧，我们的环境不允许“个性”，“野心”和“创造力”的出现。。。好不容易出现了，也没有生存和成长的条件。

【回复】回复 @A麦克米伦 :回复 @A麦克米伦 :嗯，那创新呢？你举得两个例子貌似都不是在这里生根发芽的吧[翻白眼]
【回复】回复 @MyTillicum :第一次月背着陆算不算？一次性完成火星绕落巡算不算？航母电磁弹射技术自我开发算不算？没有创新？你以为这些怎么来的？比起理科，我觉得文科的创新才是最让人难受的，文科人才现在真比不过理科
【回复】国内喜欢群体化，在学校里就是一人做错，全班连坐，然后到了社会上，又在乎个人的“社会化”，到年龄结婚生子，不然就会被已经“社会化”的长辈们认为是怪胎。我们不推崇甚至抵触个人主义，大家都不喜欢自己处于出头的地位，既有我们国家长久以来的文化影响，也是我们国人以前继承的主张“中庸”的性格所致
HollowManlll:
第一：很多题材和话题不能碰，结局必须正能量。第二：国内影视圈不出人才，绝大部分是平庸之辈，良品率极低

【回复】第一点直接扼杀了第二点有可能成为人才的很多人。
【回复】回复 @风月华镜 :就拿《肖申克的救赎》来说，国内绝对不可能让你拍一部越狱成功的电影
【回复】差生永远甩锅正能量定律