为啥国内很多导演拍的主旋律电影会显得假？

糊涂经:
看看，《觉醒年代》《问苍茫》背后团队，主旋律电影好不好价值观真的起决定作用。

【回复】回复 @鳖不住笑 :唐诗言：僧敲月下门。一个“敲”字，几经揣摩。张永新坚信一点，面对作品，创作者须反复推敲，反复咀嚼，反复雕刻，甚至反复批判。“在挑剔过程中，才能对不足有清醒认知，下次再拍，知道如何更好。反观自省，很重要，回溯创作，是一个自我修正的过程，也是一种真诚的创作态度。唯有真诚，才是创作者手中最大权重，真诚是王道，是真理。” 现如今，智能手机的普及大大降低创作门槛，短视频成为一种人人可参与的内容表达形式，拥有数量庞大的潜在创作者。张永新深以为然，但他更明白一点，愈是如此，观众对影视作品要求愈高，“创作者必须拿出百倍精神、万分努力去做。现在的观众，尤其年轻观众，对一个剧的审美与评价，有时甚至比业内专家还要透彻。” 从年轻观众那里，张永新学会了“观剧与弹幕齐飞”，“弹幕善恶分明，第一时间反映观者态度：做得好，不吝赞美，不惜褒奖；做得不好，一针见血，直接拍砖，毫不留情。” 张永新笃信，年轻观众排斥的不是主旋律作品，而是粗制滥造，“影视是讲故事的艺术，真实是创作第一要义，悬浮、虚构、不严谨、不接地气，绝不可取，真人、真情、真故事，踏踏实实去做，才可能触动观众心灵。我们要记住历史，更要照见精神。今天，我们对历史的认知，体现出的应当是民族尊严、文化自信之来源。”
【回复】回复 @鳖不住笑 :首先是全面细致的场景搭建。“这部戏，我们大大小小置了三百四十多个主要场景。”谈到置景工作，总制片人刘国华说道。北京的前门大街、《新青年编辑》所在的箭杆胡同、李大钊避难的韩文公祠、中西旅社、长辛店工厂和棚户区…在北京前门大街的置景工作中，为了真实地营造一百多年前老北京尘土飞扬的真实状态，觉醒年代制作团队在横店二百多米将近三百米的水泥地的街面上，全部垫上沙土。 整个工程，制作组用了几百台车，每台车载着8吨的土。还有《新青年》编辑部在的箭杆胡同，从头到尾都是觉醒年代的制作团队搭建的。上述两个场景的搭建，全面细致，费时费力；不过，与觉醒年代剧组下面搭建的这个场景相比，完全是小巫见大巫。觉醒年代剧组直接搭建了北大红楼，现实中的北大红楼，是全国重点文物保护单位，实景拍摄不大现实。觉醒年代导演张永新经过反复权衡，最终咬牙决定，搭建一个红楼。觉醒年代美术指导李太平介绍，为了便于拍摄，剧组按照一比一点二的比例搭建了北大红楼。实际红楼加上地下室共计5层，但是因为资金和周期受限，剧组只搭了一层，用一层来表现五层，所以后期是依靠特效在窗外做楼层变化处理。饶是如此，《觉醒年代》最后的预算仍超了三分之一。
【回复】回复 @孤岛民族 :个人觉得重点不是粗制滥造什么的， 就是单纯的故事不好看。 就觉醒年代那个故事，你让导演给我搭个草棚子说那是北大红楼我都能看得下去。
三季度开放:
主旋律这玩意拍得好不好，不止看导演信不信，还得看找导演的人信不信......

【回复】回复 @朔里风雨来 : 资本从来不在乎这个，只要能赚钱，随便你拍。韩国拍了多少部讽刺财阀和政客的了，又不影响他们赚钱。
【回复】回复 @朔里风雨来 :票房那么高，除非资本是美国的，
双喜牌球鞋:
近年来看过的只有功勋的李延年拍的真的好，既精彩同时又没有说教的味道

【回复】电影《古田军号》也好看
【回复】回复 @萧晓盈 :哎[笑哭]其实古田军号还好，当初上映的时候我这里每天都有排片，本来想去看，但父母说浪费钱……如果我当时在电影院看绝对会流泪的
【回复】回复 @过路de人 :主旋律不赚钱，古田军号都没排片。
好想当幸运儿呀:
兰晓龙yyds，少数几个能把主旋律写出灵魂的人。

【回复】我的团长我的团太可惜了，出了重大安全事故，没办法正常拍完
【回复】对，很多人不知道团长其实是主旋律，可笑的很多人还以为在捧蒋军
【回复】毕竟249以前真的是在部队文工团的
句号拌酱:
非常支持！！我之前就觉得，国内文艺圈的思想太奇怪了，很多文艺创作者，他自己就压根不信这些东西，他不信会有人纯粹为了理想献身，不信那个年代的人信的东西

allforsakura:
冯小刚，管虎，陈凯歌肯定拍不好，我不是觉得他们汉奸，只是觉得他们的信仰不是这个

【回复】回复 @Nameless042 :他们还真是不正
【回复】跟汉奸有毛的关系，汉奸的门槛这么低的话，那大多数人都能跟汉奸挂上钩儿了。 红色理论是党的理论，党是执政党，但并不是所有国人都要信仰红色理论，哪怕课堂都开了马课毛课那也只是让大多数人了解并不是非让他们信。 爱国与否也和信不信红色理论没有半毛钱关系，还有很多其他党派其他理念的爱国者和大多数啥也不信或者啥有用信啥或者用到啥时信啥的普通民众。 只是以后尽量少让陈管冯这些人拍这些红色旋律的东西吧，不能因为他们名气大就愣要让他们接这种任务，毕竟他们也不信也不懂，那他们传播出去的也都是扭曲过的或者掺了其它颜色的东西。 比如冯，他是跟大院那些二代愣混上去的而且那些人还瞧不上他，他更多信得的小人物生存法则和江湖的那套东西。 比如陈，他是象牙塔式人物，高高在上，信的是高知分子文艺自由文青自由那套东西。 再比如管，他信得更多的是西方个人主义的东西，即小家≥个人＞国家的逻辑驱动顺序(西方的个人主义也不是个人至上的)，而东方的集体主义是国家≥小家＞个人。
xiaoxizuimei:
我觉得最大问题是经常有“包饺子”式的结尾吧，坏人匆匆下线，然后列一些数据这样…

【回复】在国内坏人必被抓，不然不过审[doge]
哈哈狌:
确实，我看巨齿鲨2时，里面甚至都有种主旋律的感觉

【回复】那美国主旋律更多，变形金刚 阿甘正传都是主旋律
【回复】回复 @zzlin2020 :阿甘确实是美国共和党的主旋律
Wangboyuans:
这就是真听真看真感受，为啥吴京拍的动作片战争片有人看，人家真的在南京军区东海飞龙特种部队服役了18个月，期间没有任何优待，很多人说他是去体验生活，其实这样说的不对，他就是去当了十八个月的兵，而且离开部队的时候是挂中士衔，南京军区还挂了向吴京同志学习，吴京在那以后就和退役老兵一样，部队的思想作风，私下和战友聚会联络，时常回忆自己的部队生活。这种人拍的解放军形象肯定不错。

困了睡88:
我也一直这么想，长津湖和志愿军这类电影最大的问题就是煽情，煽出来情感不真挚，会廉价。会让人瞬间感动然后又会在短时间内忘记。为什么要煽情，因为导演体会不到当年战场上的那种战友情和家国情怀，他们没法共情就只能靠煽。你说导演天天出去高档酒店，让他去拍农民，他能拍的出来感情吗

宋嘉琪是神:
好看的主旋律，一定要少些说教感。比如影版《风声》。非拉踩，但是我真的觉得周迅最后的一段独白比很多刻意的场面好的多

【回复】说教感，正是因为他们也不信或者半信半疑。理论这个东西是可以死记硬背的，但理念往往不能，大华夏谁还没瞅过几眼马克思毛选呢。 当他们真正信的时候，他们会通过表面的理论看到深层次的理念，做出来的东西举手投足都闪耀着红色星火。当他们不信而又基于名利权而装作信，并且试图让别人相信他们信，那做出来的东西就是说教感，因为理论就在那儿摆着呢，谁都可以用。 以上，说的是创作者及其团队，跟演员关系不大，但演员本人也能干预创作的除外。
刘六十八:
借此想吐槽一下《满江红》，《满江红》这部电影给我的感觉也是这种不真诚。 感觉创造者们并没有真的那么敬仰岳飞，却在那卖情怀，看着就有点反感。

lukagumi:
没错，所以我看不下去美式的个人英雄主义的片子，因为我不信，但是反英雄的黑袍纠察队我倒是看下去了[笑哭]

pizza0001:
主旋律也有拍的好的，拍得不好主要是创作者没有信仰他们自己都不信的东西不可能拍得好。而且我们的主旋律天然跟市场化资本化的东西相抵触的，商业电影本来就很难表达出革自己命的题材。上面也不想把风气弄得太左剧本创作就更加束手束脚

九日席地而坐:
有学者考证过，主旋律这个词其实是橘里的人对某“反污染”活动话语的有机挪用。所以现在的这个概念本身就是某种二度创作...

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拍得假就已经不错了，别反串黑就烧高香了

bili_70288318441:
上世纪的主旋律为什么好看，因为那是二十多年前，九十年代的市场经济，八十年代的改革开放，七十年代的外交成就，五六十年代的工业化。这些年代都是被后人定性了的，它的zz天然正确，不会产生争议。 但是现代题材不一样，我们是现代人，我们的这个时代还没有被定性，会有争议，想要拍好主旋律就必须有超脱常人的zz嗅觉和扎实的理论功底，不是靠你一腔激情就能拍出来的。

来自巴萨的大炮:
管虎这种就是夹带私货比较明显了 他明显显得不信