导演思维课：导演学习中一定要掌握“省略”技巧，好的作品在叙事和语言层面要详略得当，重点突出。本节课我们来讲讲导演斯皮尔伯格在电影《辛德勒的名单》的省略技巧。

encore199601:
这种“精简”我甚至感觉有些割裂，难道是为了表达女子不安的情绪而采用这样的剪辑手法？

【回复】和女子的不安情绪无关。这种精简的处理方式在影片整体结构中是合理的
今天的奸人:
请问前面警卫留一条腿在女人身后玻璃门外面的那幕，警卫留一条腿的作用在哪里呀，是为了表示动静对比突出女人、时间停顿吗？

【回复】调度这个东西很奇妙，不同的角度都可以解读出不同的意思。up说警卫的作用开阔了后景，拓展了空间，这当然没有问题，但这是表面的东西，是作者的“无心”之举，不是说为了表现画面空间，所以设置了警卫，而是为了表现女人而设置了警卫。表现角色的画面的所有技法，归根结底是为了表现出角色内心的想法，她真正的情绪。从这个角度出发，所有电影的招数一目了然，简单明了。斯皮尔伯格导演就像一个三好学生，德智体美劳，方方面面都很出色，他的电影技法都是非常教科书化的，非常模板化的，有迹可循的。拿这个例子说事。这个片段讲的是这个女人非常想要得到一份工作？好像是吧，原片不记得了，但应该是有求于男主。我们看，打电话的警卫是她目前欲望的阻碍，很多的台阶表现她的目标在她看来非常高，非常难以实现，站在顶端的奥斯卡，就是她渴望的目标。她身后的警卫则象征着她忐忑的心理，她心里也有一个人，像警卫一样在来回踱步，忧心忡忡。为什么多了一只脚而不是摔动的胳膊之类的讨论没有意义，问题在于，当表现一个女人急切想要获得一个目标时，怎么通过画面来呈现这种感觉，机位，角度，镜头，走位，场景，前后景，灯光，服化道，声音，剪辑等等，所有部门的工作都是为了能够更加清晰地表达此刻女人的心思，她的喜怒哀乐。表达得越清晰，观众感受得就越容易，越容易带入电影的故事中。以上就是电影的秘密，也是应用视听语言的最终目标。
【回复】回复 @好啦刘桑 :嗯嗯我明白了，谢谢[保佑]
【回复】回复 @今天的奸人 :我觉得是这样，所有有故事情节编排的影片，无论说想要突出哪个方面的特点，例如希望将画面拍得更好，调度更有新意等等，前提是服务于故事，服务于情节，服务于人物，服务于情绪。所有失败的电影，都可以总结为没有更好地将人物情绪通过各种手段转化为画面，或转化的不清不楚，看得人一头雾水。一般缺乏故事性的广告片可能更注重画面场景的构筑，但这样的片子看着属实“浪费时间”，是需要开会员屏蔽掉的。程耳导演的片子，画面够精致了，但对于故事性来说，一定程度上是喧宾夺主的。